Bettina Pousttchi
World Time
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Bettina Pousttchi
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Press release
Buchmann Galerie is pleased to announce the exhibition World Time with new works by the Berlin-based German-Iranian artist Bettina Pousttchi (b. 1971).
In her monumental photo installation Echo (2009/2010), the artist created a photographic memory of the Palast der Republik on Schlossplatz in Berlin. Pousttchi has followed a similar concept with World Time by choosing another site in Berlin on which to base a new series of works. The World Time Clock on Alexanderplatz is the point of departure for a new series of photographs which a first part will be presented at Buchmann Galerie for the first time.
For this series, Bettina Pousttchi photographed public clocks in cities throughout the world (Basel, New York, Istanbul, London, Shanghai). The group of work will be complete when at least one clock has been photographed in each time zone. The individual works will together form a type of “photographic world time clock”.
Time zones were established in the mid-nineteenth century in connection with international railroad traffic. In the course of global mobility and the digitalization of communication and the associated implosion of time and space, these time boundaries could be almost considered anachronistic today.
All the clocks in Bettina Pousttchi’s photo series display the same time. Considering our accelerated pace of life today, these photographs do not only, in effect, freeze a moment, but also create a type of imaginary, global simultaneity. The artist emphasizes the particular role photography plays in how we perceive time, and the associated medial construction of history and memory.
Typically, the editing process introduces elements that transform the image, often in the form of horizontal black-and-white lines. Bettina Pousttchi comments on this: “The blurring in my photo works opens up a space of possibility for the imaginary. In this visual uncertainty lies the question of what reality is, if and how it is depicted, and how we perceive it.“
Pousttchi will show sculptural work along with the photographs. They are to be understood as a continuation of the sculpture shown at last year’s Venice Biennial: Cleared. The sculptural group Double Monuments (for Tatlin and Flavin) refers to Vladimir Tatlin’s utopian architectural model from the 1920s and to the Monuments for V. Tatlin, Dan Flavin’s well-known light works from the 1960s.
The use of bent white powder-coated crowd barriers not only contains a formal association to Tatlin’s spiral tower, they also refer to the revolutionary spirit of that era, which dissolved existing structures in order to create a new world order.
The cool, white fluorescent light is a reference to the material so associated with Dan Flavin. Yet, whereas Dan Flavin conceived Monuments for V. Tatlin as wall pieces, Bettina Pousttchi uses the tubes as freestanding elements in order to merge them into Tatlin’s sculptural structure. Double Monuments (for Tatlin and Flavin) is homage to an artist (Dan Flavin), who had paid homage to another artist (Vladimir Tatlin).
Bettina Pousttchi doubles this principle in order to thus celebrate not only the basics principles of Modernism, but also to make one aware of the relevance history has for the past and the future.
Within the context of the ART BASEL Art Public Projects, Bettina Pousttchi will be showing the 15 x 19 metre photo work, Basel Time II, from 14 to 20 June 2010 on the façade of Messehalle 1. This creates a visual echo of the public clock mounted on top of the main entrance to the fair’s exhibition halls.
The artist’s new catalogue
Die Buchmann Galerie freut sich, die Ausstellung World Time mit neuen Arbeiten der in Berlin arbeitenden
deutsch-iranischen Künstlerin Bettina Pousttchi (*1971) zu präsentieren.
Nach ihrer monumentalen Fotoinstallation Echo (2009/2010) auf dem Berliner Schlossplatz, die den Palast der
Republik mit fotografischen Mitteln quasi wieder auferstehen ließ, bildet diesmal ein anderer Ort in Berlin den
Ausgangspunkt für die neue Fotoserie der Künstlerin. So gab die Weltzeituhr auf dem Berliner Alexanderplatz
den Ausschlag zu der neuen Fotoserie World Time, die hier erstmals in Teilen präsentiert wird.
Bettina Pousttchi hat für diese Serie in verschiedenen Städten der Welt öffentliche Uhren fotografiert (Basel,
New York, Istanbul, London, Shanghai). Die Werkgruppe wird erst dann abgeschlossen sein, wenn in allen
Zeitzonen mindestens eine Uhr fotografiert wurde und die einzelnen Arbeiten zusammen somit eine Art
„fotografische Weltzeituhr“ bilden.
Nachdem die Zeitzonen erst in der Mitte des 19. Jahrhunderts im Zusammenhang mit dem international
verkehrenden Eisenbahnverkehr geschaffen wurden, erscheinen diese zeitlichen Grenzen schon heute im Zuge
der weltweiten Mobilität und Digitalisierung der Kommunikation und der damit einhergehenden Implodierung
von Zeit und Raum beinahe anachronistisch.
Bei Bettina Pousttchis Fotoserie zeigen alle Uhren die gleiche Zeit an. Im Zeitalter von zunehmender
Beschleunigung des Lebens wird so mit fotografischen Mitteln nicht nur die Zeit quasi angehalten, sondern
auch eine Art imaginäre globale Gleichzeitigkeit hergestellt. Damit betont die Künstlerin die besondere Rolle
von Fotografie im Hinblick auf die Zeitwahrnehmung und die damit verbundene mediale Konstruktion von
Geschichte und Erinnerung.
Die grossformatigen schwarz-weissen Fotografien sind mit der für Bettina Pousttchi typischen Unschärfe
verfremdet, wozu sich die Künstlerin wie folgt äußert:
„Die Unschärfen in meinen Fotos eröffnen einen Möglichkeitsraum des Imaginären. Darin liegt für mich die
Frage beinhaltet, was Realität ist, ob und wie sie abbildbar ist und wie wir Wirklichkeit wahrnehmen.“
will be presented at the ART BASEL Art Salon on Sunday, 20 June at 2 p.m. The catalogue is published by Buchhandlung Walther König for the occasion of Pousttchi’s project for the façade of the Temporäre Kunsthalle Berlin (2009/2010). It includes texts by Diedrich Diederichsen, Tom McCarthy, Markus Miessen, Hans Ulrich Obrist, Angela Rosenberg, and Esther Ruelfs.
Bettina Pousttchi was presented in 2003 and 2009 at the Venice Biennial. Her works were shown last year at the Kunstverein Hannover, Kunsthalle Mainz, Kunstmuseum Thun, and Kunstmuseum St. Gallen. Future exhibitions include the Lewis Glucksman Gallery, Cork, Ireland, and the Pori Art Museum, Pori, Finland.
Pressemitteilung
Die Buchmann Galerie freut sich, die Ausstellung World Time mit neuen Arbeiten der in Berlin arbeitenden deutsch-iranischen Künstlerin Bettina Pousttchi (*1971) zu präsentieren.
Nach ihrer monumentalen Fotoinstallation Echo (2009/2010) auf dem Berliner Schlossplatz, die den Palast der Republik mit fotografischen Mitteln quasi wieder auferstehen ließ, bildet diesmal ein anderer Ort in Berlin den Ausgangspunkt für die neue Fotoserie der Künstlerin. So gab die Weltzeituhr auf dem Berliner Alexanderplatz den Ausschlag zu der neuen Fotoserie World Time, die hier erstmals in Teilen präsentiert wird.
Bettina Pousttchi hat für diese Serie in verschiedenen Städten der Welt öffentliche Uhren fotografiert (Basel, New York, Istanbul, London, Shanghai). Die Werkgruppe wird erst dann abgeschlossen sein, wenn in allen Zeitzonen mindestens eine Uhr fotografiert wurde und die einzelnen Arbeiten zusammen somit eine Art „fotografische Weltzeituhr“ bilden.
Nachdem die Zeitzonen erst in der Mitte des 19. Jahrhunderts im Zusammenhang mit dem international verkehrenden Eisenbahnverkehr geschaffen wurden, erscheinen diese zeitlichen Grenzen schon heute im Zuge der weltweiten Mobilität und Digitalisierung der Kommunikation und der damit einhergehenden Implodierung von Zeit und Raum beinahe anachronistisch.
Bei Bettina Pousttchis Fotoserie zeigen alle Uhren die gleiche Zeit an. Im Zeitalter von zunehmender Beschleunigung des Lebens wird so mit fotografischen Mitteln nicht nur die Zeit quasi angehalten, sondern auch eine Art imaginäre globale Gleichzeitigkeit hergestellt. Damit betont die Künstlerin die besondere Rolle von Fotografie im Hinblick auf die Zeitwahrnehmung und die damit verbundene mediale Konstruktion von Geschichte und Erinnerung.
Die grossformatigen schwarz-weissen Fotografien sind mit der für Bettina Pousttchi typischen Unschärfe verfremdet, wozu sich die Künstlerin wie folgt äußert:
„Die Unschärfen in meinen Fotos eröffnen einen Möglichkeitsraum des Imaginären. Darin liegt für mich die Frage beinhaltet, was Realität ist, ob und wie sie abbildbar ist und wie wir Wirklichkeit wahrnehmen.“
Zusammen mit den Fotoarbeiten werden auch neue Skulpturen präsentiert, welche als eine Art Weiterführung der im letzten Jahr auf der Biennale Venedig gezeigten Skulptur Cleared zu verstehen sind. In der Skulpturengruppe Double Monuments (for Tatlin and Flavin) bezieht sich die Künstlerin auf Vladimir Tatlin’s uptopisches Architekturmodell aus den 1920er und auf Dan Flavin’s berühmte Lichtarbeiten aus den 1960er Jahren, die Monuments for V. Tatlin.
In der Verwendung der verbogenen und geknickten, weiß lackierten Absperrgitter liegt nicht nur eine formale Verbindung zu Tatlin’s spiralförmigem Turm, sondern sie lassen auch an die revolutionären Kräfte dieser Zeit denken, die existierende Strukturen losließen, um eine neue Weltordnung zu schaffen.
Das kühle weiße fluoreszierende Licht schafft eine Verbindung zu dem Material, das Dan Flavin so nachhaltig einsetzte. Während Dan Flavin seine Monuments for V. Tatlin als Wandarbeiten konzipierte, setzt Bettina Pousttchi die Röhren als freistehende Elemente ein, um sie mit der skulpturalen Struktur Tatlins zu verschmelzen. In diesem Sinne sind die Double Monuments (for Tatlin and Flavin) eine Hommage an einen Künstler (Dan Flavin), der eine Hommage an einen anderen Künstler (Vladimir Tatlin) geschaffen hat.
Bettina Pousttchi verdoppelt dieses Prinzip, um auf diese Weise nicht nur die Grundlagen der Moderne zu memorisieren, sondern auch um bewusst zu machen, welche Relevanz Geschichte für die Gegenwart und die Zukunft hat.
Im Rahmen von ART BASEL Art Public Projects zeigt Bettina Pousttchi vom 14. – 20. Juni 2010 die 15 x 19 m große Fotoarbeit Basel Time II an der Fassade der Messehalle 1. Diese wirft ein visuelles Echo der öffentlichen Uhr über dem Haupteingang der Messe.
Bei ART BASEL Art Salon wird am Sonntag, den 20. Juni um 14:00 Uhr, der neue Katalog der Künstlerin Echo Berlin vorgestellt. Die Publikation erscheint im Verlag der Buchhandlung Walther König anlässlich Pousttchis Projekt für die Fassade der Temporären Kunsthalle Berlin (2009/2010). Texte wurden von Diedrich Diederichsen, Tom McCarthy, Markus Miessen, Hans Ulrich Obrist, Angela Rosenberg und Esther Ruelfs beigetragen.
Bettina Pousttchi war 2003 und 2009 auf der Biennale in Venedig vertreten. Letztes Jahr wurden ihre Arbeiten im Kunstverein Hannover, der Kunsthalle Mainz, dem Kunstmuseum Thun und dem Kunstmuseum St. Gallen gezeigt. Kommende Ausstellungen sind unter anderem in der Lewis Glucksman Gallery, Cork, Irland und dem Pori Art Museum, Pori, Finnland.
Für weitere Informationen über die Künstlerin oder Bildmaterial können Sie sich gerne jederzeit mit der Galerie in Verbindung setzen.
Bettina Pousttchi
Monographs |
2020 | Bettina Pousttchi: In Recent Years, Berlinische Galerie, Museum of Modern Art, Berlin, Koenig Books, London |
2018 | Bettina Pousttchi: Metropolitan Life, Museo Nivola, Orani, Italy, Scheidegger & Spiess |
2017 |
Bettina Pousttchi: World Time Clock, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden Washington D.C., Hatje Cantz publishers, Berlin Bettina Pousttchi: Suspended Mies, The Arts Club of Chicago |
2015 | Bettina Pousttchi: The City, Nasher Sculpture Center, Städtische Galerie Wolfsburg, Hatje Cantz publishers, Ostfildern |
2012 | Bettina Pousttchi: Framework, Schirn Kunsthalle Frankfurt, Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln |
2010 | Bettina Pousttchi: Echo Berlin, Temporäre Kunsthalle Berlin, Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln |
2008 | Bettina Pousttchi: Reality Reset, Von der Heydt Museum Wuppertal, Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln |
2007 | Bettina Pousttchi: Departure, Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln |
2003 | Bettina Pousttchi: Screen Settings, Württembergischer Kunstverein, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit |
2001 | Bettina Pousttchi: Die Katharina-Show, Museum Morsbroich Leverkusen |
Publications |
|
2016 |
Real Time. The Art of Slowness, Volker Adolphs / Stephan Berg, Kunstmuseum Bonn, Wienand Verlag, Köln Elective Affinities. German Art since the Late 1960s, Latvian National Museum of Art, Riga, Kerber Verlag, Bielefeld Statement 3: New Sculpture from Germany, Goethe-Institut Hongkong
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2015 |
Passion. Fan Behaviour and Art, Christoph Tannert, Künstlerhaus Bethanien, Berlin Ten Rooms, Three Loggias and a Hall: The New Sprengel Museum, Sprengel Museum Hannover |
2014 |
Sightings: Bettina Pousttchi, Jed Morse, Nasher Sculpture Center, Dallas Künstler. Kritisches Lexikon zur Gegenwartskunst, Kunsthandel Verlag, Neu-Isenburg Einblicke in die Sammlung Wemhöner, OsramHöfe, Berlin |
2013 |
Macht. Wahn. Vision: Der Turm in der Skulptur, Kerber Verlag, Bielefeld Köln Skulptur #7, Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln Macht der Machtlosen, Staatliche Kunsthalle Baden-Baden, Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln Aufgestellt. Skulptur aus der Sammlung Wemhöner, Philipp Bollmann, Kerber Verlag, Bielefeld |
2012 |
Mythos Berlin - A London Perspective, Sarah Hegenbart, Sven Münder, The White Review, London Skulptur aktuell: Schriten und Interviews zeitgenössischer Künstler, Julia Kelly/ Jon Wood, Hatje Cantz, Ostfildern-Ruit Portfolio Berlin 02, Kunsthalle Rostock, Distanz Verlag, Berlin Art and the City, Christph Doswald, Ringier Verlag, Zürich Von Sinnen, Wahrnehmung in der zeitgenössischen Kunst, Kunsthalle zu Kiel, Kerber Verlag, Bielefeld Im Blick, Fotografie aus der Sammlung Wemhöner, Philipp Bollmann, Kerber Verlag, Bielefeld |
2011 |
Abstrakt /// Skulptur, Georg-Kolbe Museum, Berlin 2011 45-78-33, Lewis Glucksman Gallery, Cork Zum Umgang mit dem städtebaulichen Erbe der DDR-Moderne in Berlin-Mitte, Steve Danesch, Grin Verlag, München Beklenmedik Karsilasmalar, Fatos Ustek, Zorlu Center, Istanbul Focus Asia, Einblicke in die Sammlung Wemhöner, Philipp Bollmann, Kerber Verlag, Bielefeld |
2010 |
Serpentine Gallery Manifesto Marathon, Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln |
2009 |
Glasstress - 53rd Biennale di Venezia, Palazzo Cavalli Franchetti Venedig / Charta Born to Be Wild - Hommage an Steven Parrino, Kunstmuseum St. Gallen / Verlag für Moderne Kunst Nürnberg Images Recalled. 3. Fotofestival Mannheim_Ludwigshafen_Heidelberg / Kehrer Verlag Heidelberg No Such Place - No hay lugar. Territorios de lo invisible, Castillo de Santa Bárbara / Alicante km 500 / 2, Kunsthalle Mainz / argobooks Berlin Neuerwerbungen 1989/93 bis 2008, Städtische Galerie Wolfsburg, Bonn km 500 2 Stipendiaten 2008 des Landes Rheinland Pfalz und des Künstlerhauses Schloß Balmoral, Kunsthalle Mainz, Mainz |
2008 |
Zeitblick, Ankäufe der Sammlung der Bundesrepublik Deutschland, Martin Gropius Bau Berlin / Dumont Verlag Köln XV. Rohkunstbau, Verlag Hans Schiler Berlin Heartquake, Museum on the Seam, Jerusalem Zehn Jahre Junge Kunst in Wolfsburg, Verein Junge Kunst Wolfsburg |
2007 |
Buchmann Galerie seit 1975, B&M Verlag, Basel Idylle. Traum und Trugschluss, Phoenix Kulturstiftung / Sammlung Falckenberg, Hamburg-Harburg / DA 02 Domus Artium 2002, Salamanca / Galerie der Stadt Remscheid, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit A Tribute to 35 Years of the Essl Collection, Essl Museum, Klosterneuburg Wien |
2006 |
Anstoss Berlin, Haus am Waldsee, Berlin Die Jugend von heute, Schirn Kunsthalle, Frankfurt Whitney Biennale 2006: Day for Night – Peace Tower Project, Whitney Museum of American Art, New York Art Fundamentals, Hrsg. Ocvirk / Stinson Wigg / Bone / Cayton, McGraw Hill, New York |
2005 | Photography Reborn, Image Making in the Digital Era, Jonathan Lipkin, Harry N. Abrams, New York |
2004 | Rheinschau, Art Cologne Projects, Köln |
2003 |
Dreams and Conflicts – The Dictatorship of the Viewer, La Biennale di Venezia, Venedig |
2002 |
Slow Motion, Ludwig Forum für internationale Kunst (CD-Rom), Aachen Camere con Vista, Il Filatoio, Caraglio, Turin |
2001 |
Site 20 / 01 Schnitt, Künstlerbuch, Düsseldorf Rundgang, Kunsthalle Fridericianum, Kassel |
2000 |
Schnitt 2000, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen, Düsseldorf Wuckenhof, Kunstverein, Schwerte Here we Go, Skulpturenprojekt, Gladbeck Le Pratiche della Percezione, Galleria Civica di Arte Contemporanea, Trient |
1999 | Natural Reality. Künstlerische Positionen zwischen Natur und Kultur, Ludwig Forum für Internationale Kunst, Aachen |
Selected Articles
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2016 |
Architectural Digest, A Matter of Time, Julie L. Belcove, August 2016, p. 34 The Brooklyn Rail, inconversation, Barry Schwabsky in conversation with Bettina Pousttchi, June 2016, p. 29 |
2015 | Domus, Bettina Pousttchi: Zeit ist mein Lebensthema, Eva Karcher im Gespräch mit Bettina Pousttchi, März - April, S. 140-145 |
2014 |
Frankfurter Allgemeine Zeitung, Fremde Größe: Bettina Pousttchi gibt Wolfsburg eine neue Skyline, Niklas Maak, 20.08.2014, S. 12 Vogue, Uhrwerke. Erinnerung, Raum und Zeit sind Themen der betörend klaren Kunst von Bettina Pousttchi, Eva Karcher, Mai 2014, S. 142-143 Camera Austria, Bettina Pousttchi. The City, Rebecca Wilton, Nr. 127, 2014, S. 87-88 Monopol, Ausstellungen: Macht der Machtlosen, Januar 2014, S. 115 Bauwelt, Endlich eine Skyline oder. Wie Wolfsburg einmal sein Schloss verschwinden ließ. Bettina Maria Brosowsky, Nr. 28, 2014 Die Tageszeitung, Wolfsburgs Skyline verfremdet, Bettina Maria Brosowsky, 08.07.2014 Dallas Observer, Bettina Pousttchi's Drive-Thru Museum is a Fascinating Love Letter to Dallas' Car Culture, Lauren Smart, 10.04.2014 Dallas News, Art Notes: German artist Bettina Pousttchi brings to Dallas her rare spin on history, Michael Granberry, 11.04.2014 The Dallas Morning News, For German artist, history has a place on the palette, Michael Granerry, 13.04.2014 Fort Worth Star-Telegram, Steering Commentary. Gaile Robinson. 20.04.2014 Arts + culture, An urbanist mastermind at the Nasher, Charissa N. Terranova, April 2014, p. 39 Kunstbulletin, Wolfsburger Kunstpreis, März 2014, S. 92 Kunstzeitung, Hoch hinaus, Jörg Restorff, Mai 2014 Madame, Fünf vor zwei, Rüdiger von Naso, Juni 2014, S. 70-71 Monopol, Interpol, Juni 2014, S. 21 Interview Magazine, City Life, Juni - Juli 2014, S. 39 |
2013 |
Frieze, William Klein + Daido Moriyama. Tate Modern, London, Bettina Pousttchi, März 2013, S. 159 Berliner Morgenpost, Höhepunkte des Gallery Weekends. Bettina Pousttchi im Mittelpunkt, Ingeborg Ruthe, 26.04.2013 Frankfurter Allgemeine Zeitung, Eigene Zeit, eigener Ort, Swantje Karich, 27.04.2013, S. 37 frieze d/e, Off the Clock, Bettina Pousttchi, April-Mai 2013, S. 12-14 Der Tagesspiegel, Fünf vor zwei, Thomasz Kurianowicz, 08.06.2013, S. 30 |
2012 |
Artforum, Bettina Pousttchi at Schirn Kunsthalle Frankfurt, Barry Schwabsky, Okt 2012, p. 27 Artist Kunstmagazin, Bettina Pousttchi, Michael Stoeber, Aug-Okt.2012, S. 48-55 Frankfurter Allgemeine Zeitung, Die Frankfurter Schirn trägt ein Fachwerk-Kleid, 12.04.2012, S. 35 Frankfurter Rundschau, Altstadt-Trend, Alex Kraus, 19.04.2012 Monopol, So ist es gewesen, Mai 2012, S. 16 Untitled. The State of the Art, Echolote der Zeit, Alexander Pühringer, Frühjahr 2012, S. 126-135 Stern, Fassaden-Bluff, 19.04.2012, Atrium, Schirn Kunsthalle. Bettina Pousttchi, Framework, 01.05.2012 |
2011 |
Kunstforum International, Bettina Pousttchi "World Time Clock", Michael Hübl, Bd. 207 März - April 2011, S. 364/365 Kunstbulletin, Bettina Pousttchi "World Time Clock", Isabel Friedli, 3/2011, S. 62/63 Neue Züricher Zeitung, Nachbilder von Zeit und Raum, MB, Nr. 36 12.02.2011, S. 59 NZZ am Sonntag, Atempause. Bettina Pousttchi: World Time Clock, GM, 13.02.2011, S. 71 Basler Zeitung, Es ist Pousttchi-Zeit, Daniel Morgental, 18.01.2011, S. 35 |
2010 |
Art - Das Kunstmagazin, Zu Gast bei Bettina Pousttchi, November 2010, S. 20 Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung, Die Vergangenheit steht uns bevor, Niklas Maak, 29.08.2010, S. 51 Art Review, Now see this, Martin Herbert, Issue 42, S. 33 The Art Newspaper. Art Basel Daily Edition, Time is right for Bettina Pousttchi's giant banner, A.S., 15.06.2010, p. 8 Basler Zeitung, Abbild der Repräsentation, Nina Zimmer, 02.07.2010, S. 39 Kunstzeitung, Eine Identifikationsfigur, nach wir vor. Nr. 164/April 2010, S. 11 |
2009 |
Art Review, Top Five. What to see this Month by Dieter Roelstraete, Issue 37, Dezember 2009, p. 38 Spex. Magazin für Popkultur, Spiegelungen einer potenziellen Stadt. Bettina Pousttchi im Gespräch mit Markus Miessen, #323 Nov/Dez 2009, S. 88-91 Frankfurter Allgemeine Zeitung, Fort mit dem weißen Karton, Niklas Maak, 18.11.2009, S. 29 Le Figaro Magazine, La tentation d'une île, 31.10.2009, S. 83 The New York Times, Filling a Hole in the Middle of Berlin, Kimberly Bradley, 18.11.2009 The Nation, A Makeshift World, Barry Schwabsky, 09.11.2009 Exberliner, Interview Bettina Pousttchi, Rocky Smith, Nov 2009, S. 35 Build, Das Architekten-Magazin, ECHO, Olaf Winkler, 12.10.2009, S. 8 Süddeutsche Zeitung, Einheit 2009, Jens Bisky, 02.-04.10.2009, S. 4 Kulturspiegel, Simulierte Spiegelung, Ingeborg Wiensowski, Heft 10; Okt.09, S. 42/43 Neues Deutschland, Luftiger Garten, schwebender Palast, Tom Mustroph, 28.09.2009, S. 17 Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung, Das ist doch keine Kunst. Das ist Berlin, Niklas Maak, 27.09.2009, S. 28 Der Tagesspiegel, Im Zeichen des Skorpions, Nicola Kuhn, 25.09.2009, S. 26 Berliner Morgenpost, Optische Täuschung, BM, 18.09.2009, S. 12 Süddeutsche Zeitung, Deko und Munition, Volker Breidecker, 11.09.2009, S. 13 Zitty Berlin. Das Hauptstadtmagazin, Alles auf Anfang, Johannes Wendland, Heft 19/2009 (10.09 -23.09.09), S. 90 Monopol, Bilder des Verschwindens, Bilder des Krieges, Jens Hinrichsen, 9/2009, S. 121 Neue Presse, Eng, enger, Kunstverein, Henning Queren, 29.05.2009, S. 20 Tagblatt St. Gallen, Blut, Tod und Freiheit, Brigitte Schmid-Gugler, 28.05.2009, S. 30 |
2008 |
Build, Das Architekten-Magazin, Atmosphäre der Ambivalenz, Bettina Pousttchi im Gespräch with Markus Miessen, S. 42-45 Kunstforum International, Bettina Pousttchi- Realty Reset, Von der Heydt Museum Wuppertal/Kunsthalle Barmen, Susanne Boeker, Jan/Feb 2008 Potsdamer Neueste Nachrichten, Die Farbe Rot, Klaus Büstrin, 09.07.2008 Der Tagesspiegel, Brüder, zum Rot!, Nicola Kuhn, 13.07.2008 Berliner Zeitung, Rote Brüder, rote Schwestern, Sebastian Preuss, 14.07.2008 art - Das Kunstmagazin, Roter Themenladen, Kito Nedo, September 2008 |
2007 |
NY Arts Magazine, Berlin´s Recent Artworld Ascent, Emilie Trice, Vol 12, Nr. 3/4 2007, S.37 Monopol, Bettina Pousttchi, Nr. 6/2007, S.115 Der Tagessspiegel, Die Macht der Zeichen, Christiane Meixner, 01.09.2007, S.28 |
2006 |
Art in America, Bettina Pousttchi at Buchmann, Cathy Lebowitz, 06–07/2006, S.204 Texte zur Kunst, Zeitbaustellen – Bettina Pousttchi in der Buchmann Galerie, Köln und Berlin, dem Dortmunder Kunstverein und im Leopold Hösch Museum, Düren, Ilka Becker, Heft 61, 03/2006, S.157–159 Frame, Unter Verdacht: Bettina Pousttchi - Landing, Peter Kunitzky, Heft 18/19, Summer 2006, S.156 Der Tagesspiegel, Buchmann Galerie Bettina Pousttchi, Christiane Meixner, 25.03.2006, S.24 Die Tageszeitung, Kunstrundgang, Brigitte Werneburg, 05.04.2006, S.27 |
2005 |
Kunstbulletin, Bettina Pousttchi in der Buchmann Galerie Köln, Ralf Christofori, 12/2005, S.55 Contemporary, Video Issue No. 71, Bettina Pousttchi, Rachel Greene, 2005, S.90–93 Stadtrevue Köln, Bettina Pousttchi: Take Off, Susanne Braun, 12/2005, Köln Kölner Stadtanzeiger, All der Trash in unserem Leben, 08.12.2005 Around Photography, Bettina Pousttchi, Augusto Pieroni, 04/2005, S.58/59 |
2004 |
Springerin, Bettina Pousttchi: Screen Settings, Petra Löffler, 01/2004, S. 67/68 Flash Art, Bettina Pousttchi: Next Door Roma, Simona Cresci, Nr. 249, 12/2004, S. 127 Exibart on Paper, Bettina Pousttchi, Ilaria Marotta, Nr. 19, 12/2004, S. 43 Segno, Reality Reset - Bettina Pousttchi, Nr. 198, 9/2004, S. 56/57 |
2003 |
TIME Magazine, When Pousttchi met Trockel, 07.04.2003, S. 68/69 Kunstzeitung, Bettina Pousttchi im Kunstverein, Susanne Kaufmann, Nr. 89, 2003, S. 10 Elle, Impressionen aus der Fankurve, 12/2003, S. 268 Stuttgarter Nachrichten, Verlorene Weite aus sturmumtoster Brücke, Nikolai B. Forstbauer, Nr. 287, 17.11.2003 Welt am Sonntag, Kunst im Doku-Clip, Christiane Hoffmans, 20.04.2003, S. 77 Stadtrevue Köln, Venedig sehen und werben, Alice Koegel, 08/2003 |
2002 |
Flashart International, The Return of the Surreal, Wolf-Günther Thiel / Dunja Christochowitz, Nr. 224, 2002, S.109/110 Merian, Das Ich als Installation, Thorsten Koch / Andreas Weber, Köln, 03/2002, S.68/69 Kölner Stadtanzeiger, Krachende Knochen und Karnevalsknappen, Susanne Boecker, 14./15.12.2002, S.30 Kölnische Rundschau, Bedrohliche flackert Blaulicht, Uschi Baetz, 21.12.2002 artist, Bettina Pousttchi, Uta M. Reindl, 04/2002, S.22–25 |
2001 |
Süddeutsche Zeitung, Im Genom des Vaters, Holger Liebs, 13.02.2001, S.16 Kunstforum International, Bettina Pousttchi, Museum Morsbroich, Claudia Posca, Bd. 154, 2001, S.409/410 Rheinischer Anzeiger, Das Leiden am Kulturgehabe, Dirk Schwarze, 31.03.2001, S.26 Kölner Stadtanzeiger, Einmal Star zu sein, Ingeborg Schwenke - Runkel, 03./04.02.2001, S.13 Kunstzeitung, Schlag auf Schlag, Karlheinz Schmid, 04/2001, S.15 |
2000 |
Kunstforum International, Here we go, Claudia Posca, Bd. 151, 2000, S.339–341 Time Out, We have liftoff – The Whitney Independent Study Program is the launching pad for tomorrow’s artist’s, Rachel Greene, Nr. 243, 2000, S.73 Kölner Stadtanzeiger, Hoffen und Bangen, Jan Peter Koerver, 16./17.12.2000, S.40 Die Tageszeitung, Das ist Kunst, Peter Ortmann, 27.07.2000 Rheinische Post, Neue Formen in alter Herrschaftlichkeit, Magdalena Kröner, 15.06.2000 |
1999 |
Frankfurter Allgemeine Zeitung, Es grünt so grün wenn alle Kübel blühen, Katja Blomberg, 07.07.1999, S.50 Innsbrucker Zeitung, Das Paradies im Container, Stefan Lüddemann, 07.07.1999, S.31 Kölner Stadtrevue, Aus Brachen werden Drachen, Larissa Förster, 8/99, S.136 Neue Bildende Kunst, Positionen zwischen Natur und Kultur, Joachim Büthe, 08–09/1999, S.69 Neue Züricher Zeitung, Natürlich künstlich, Petra Löffler, 23.08.1999, S.20 |